La musica di Calvino e le sue Città Invisibili in “e-Dizione straordinaria” 

La musica di queste letture ritenta parzialmente l’impresa di Marco Polo nel suo Milione nonché quella di Italo Calvino nelle sue città, ossia quella di viaggiare tra diverse realtà uditive, al tempo stesso scoprendole e abbandonandosi ad esse. L’effetto tecnico desiderato, su modello dell’Histoire du soldat di Igor Stravinskij nelle sue tre danze, è quello di vivere la musica non soltanto in modo temporale, legata agli strumenti e allo stile dell’epoca, ma di percepire sonorità diverse pur mantenendo un ensemble e uno stile costante, in continuità tra viaggio (che viene vissuto) e viaggiatore (che lo vive). In questo modo, i timbri della nostra percezione del mondo e le costruzioni nelle città rimangono costanti lungo il viaggio, ma le civiltà e le commistioni sonore migrano di colore in colore. Le connessioni dei fili di Ersilia (le corde degli archi) diventano doppie e alte insieme al suono di bassi continui monacali nel loro momento meditativo, per contro la città ragnatela Ottavia ondeggia tra accordi sospesi in un blues indeciso e sempre indecifrato tra scale dal sapore orientale. La città di Bauci, tra forme armoniche classiche sognanti del jazz, rimane alta e lontano dal concetto di ritmo della vita sparendo tra battiti sempre più lenti, mentre Sofronia rigioca la sua dicotomia ritmica e armonica con forme semi-classiche, quale lei è: una meta in perenne metà. Ma l’autore del viaggio, Marco ed Io, che cerca di piegare e spiegare il mondo rispetto ai propri dogmi personali, non può che rimanere sempre meravigliato e turbato di fronte a ciò che incontra nell’altro (il Gran Khan e la prossima meta) e per lui l’unica soluzione possibile sarà arrendersi di fronte ad un percorso in cui non si ha il timone, ma soltanto la possibilità di stupirsi ed viaggiare nuovamente.